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AUG282018

華麗開議.裡外皆「酷」
──不只是Queer Night的《但是又何Night》

低頭審視自己的一身素,我「自慚形穢」地想,恐怕進不了這酷兒議會了吧。文宣上不是寫了嗎?「歡迎扮裝入場,華麗有理,浮誇無懼」,更何況,搭在旁邊的幾幅宣傳照,那可真叫做妖嬌無極限。 和六位主創者碰面...

AUG022018

限時賞味的都市傳說
──和藝術家泡《島嶼酒吧》

「每個藝術家就是一座島,每座島都有它專屬的飲料。」李銘宸是臺灣方的代表,據說,去年酒吧的點檯menu裡,就屬他的扮相最妖嬌。今年他與藤原力、余美華共同擔任召集人,合力兜出12位藝術家的組合,一半出自台...

JUN122018

最好懂的當代舞蹈其實是傑宏貝爾

最好懂的當代舞蹈其實是傑宏貝爾 文/林人中 (藝術家/策展人) 原文刊載於《PAR表演藝術》 277 期 / 2016年01月號,題為〈傑宏.貝爾 跳脫抽象 親切的身體提問〉 200...

MAY232018

透過角色扮演親身體驗是劇場未來的希望

我們應該牢記,同理並尊重他人的感受關係著人類的存亡,不能為了追求進步,或出於恐懼、無知、批判,丟下別人不管。身為一個住在台北的外國人,同時也是策展人的我,認為自己能有福氣來到這裡,全因這是個樂於探索、...

MAY232018

我說我不會跳舞,傑宏貝爾說你當然會—《GALA》

傑宏貝爾曾在《泰國製造》的舞台上自白,說他不太喜歡被稱作「編舞家」,因為他「不編舞(蹈動作)」。同時,與其說他作的是舞蹈,他更像把「劇場/舞蹈」當作一種方法及一座表現觀念的空間。觀念如何與觀眾對話...

MAY302018

製作人選粹─獨立策展的話

藍貝芝 過去東亞的歷史脈絡,常是在彼此地位不對等的關係之下進行互動,世代之間存在著複雜的歷史創傷與情結。爾後在中國經濟崛起的二十一世紀,亞洲內部的人口流動及能動性以倍數成長,全球化的浪潮創造了新...

MAY232018

講座側記〈如何表演城市與日常生活〉

史蒂芬.凱吉興趣,簡單來說就是追求真實,也因此他從學校畢業之後的第一份工作其實是記者。但在他的定義裡頭,所謂的記者,不過就是編輯真實的工作,他感覺自己想要的不僅於此,遂離開報導的產業,轉而投入劇場工作...

AUG162017

漂浮之島Îles flottantes──甜蜜與苦澀的意猶未盡

三位導演,三種不同的工作方法在舞台上揉合著、交錯著,創作者一直圍繞著漂浮之島這個主題,這個著名的法式甜點,就是整個「戲」意象的原型,白色的、沒有形狀的;沒有根,軟綿綿的,但具體的呈現在你眼前。

AUG152017

在藝術的世界,用心發電成為一種可能
── 2017臺北藝術節《正電效應》

進入《正電效應》的展場空間或許會讓怕黑的人感到恐慌,雖然不至於說是伸手不見五指,但主要的光源就只有映照在一面牆上的投影而已。投影的影像也讓人一時之間摸不著頭緒,上方有幾個意義不明的數字不停跳動著,並且...

AUG142017

「看不見」的愛,「詩」語言的力量
帕斯卡.朗貝爾(Pascal Rambert)與《一家之魂》(下)

在《一家之魂》中,從備料、烹飪、進食、進酒到喝茶,這些看似再平常不過的家庭聚會步驟,卻是用以呼喚親人幽魂回返,無論是質疑、衝突,還是溝通和理解,都是為了要揭露秘密、重拾愛與聯繫的關鍵方法。

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