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JUN022011

因為舞蹈,與臺北交遇-佛塞談策展理念

許多藝術項目的實踐,都與好奇有關。並不是每個人都有好奇心。像我就曾見過坐輪椅的奶奶,要比正常人更行動自如。編舞,和行動力(mobility)無關,而是與求知慾(desire to know somet...

SEP072010

剪紙劇場寫下光影詩,直指想像與期待

《剪紙人》藉簡單內容,呈現人偶同台、延展光影空間與獨特的紙人肢體表演,實驗「少即是多」的劇場美學。並首度將「剪紙」題材帶進劇場,以對應陰陽、虛實、捨得等人生情意之觀照。

SEP072010

溫柔的目光……如和煦春風

誰是蔣渭水呢?這應該是「音樂時代劇場」接下《渭水春風》音樂劇製作後最常被問到的問題。這名字曾出現課本裡,但最多就是一個名字,連考試都未必會被挑成考題,音樂時代劇場,為什麼要演?

AUG202010

【2010經典作品回顧】9個小時9幕戲 呈現9個生命故事

他在1994年成立的「機器神」,結合聲樂、偶戲、美術設計、錄像藝術、電影、特技雜耍、音樂等跨界創作人才,提供技術支援與媒材應用,進行各種創意實驗,是成就勒帕吉劇場哲學的最佳助力。

AUG162010

一路玩到底的劇場頑童-王嘉明

面對更大的舞台,市場始終不是王嘉明頭幾順位的考量。不管什麼樣的觀眾為了什麼來看,他認為,這也許是個機會,以遊戲的自由呈現出劇場原本就不只如此,和觀眾一起發現另一種空間使用的方式,讓大家覺得有趣,製造正...

AUG092010

為每一位觀眾打造的聲響樂園-《史迪夫特的事物》

郭貝爾將這部作品視為「裝置表演」──也就是會表演的裝置,他希望這個展演是延伸自觀眾/觀察者在展演空間中觀看時的「寧靜」,但同時卻充滿著戲劇作品中的戲劇性與張力。

AUG062010

《嘿,女生!》全球首度加入當地女演員
卡士鐵路奇為臺北觀眾再創獨特靈魂

《嘿,女生!》透過對比強烈的畫面交替衝撞,令人匪夷所思的道具運用,及各種真實世界聲響的錄音呈現,直接與觀眾的心靈對話。這正是卡士鐵路奇的風格標誌,他不依賴文本,甚至喜歡將劇本拆解得支離破碎,再重新以獨...

JUL212010

精密設計後的不設限-側寫德國音樂鬼才郭貝爾

這是一個很弔詭的經驗:舞台上的音樂家們看起來如此自由、如此隨之所興地「玩著」他們的樂器,但是在聽覺上卻精密無比,每一個隨手揮出的動作、彈撥的音符、丟出的球所有的聲音精確地組合成一部完整的聲音作品。

JUL152010

搖滾客vs.劇場導演的衝突美感

趣味經常發生在與大眾認知不同,而產生的衝突美感。如大眾認為表演藝術好像很高尚,離平民百姓的生活圈很遙遠,好像仙班一樣,不過卻發現搞表演藝術的人,其實也一天到晚跟著Lady Gaga的音樂搖頭晃腦,原來...

JUL142010

材質就是劇場溝通的語言
-專訪《嘿,女生!》導演羅密歐.卡士鐵路奇

材質就是劇場溝通的語言,材質可以是火、電、水或聲音,演員的身體也是一種材質,釋放出它們的原始力量,所以使用某些材質的目的並不是為了舞台效果,而是為了喚起它們原始力量的記憶。

JUN252010

在他離開我們一年之後-專訪《麥可傑克森》導演王嘉明

M和J這兩個英文字母在大眾樂壇上拼出了最特異且影響深遠的一幅景色。太多適時和遲來的盛讚,太多傳說;太早的成名也太早的殞落。關於Michael Jackson,這個被稱呼為King of Pop的人,在...

JUN252010

《我思》-溫柔導演犀利打造,要你看見美也看見自己

享譽歐洲的劇場導演卡士鐵路奇,竟然要為臺北藝術節創作一個「公共藝術作品」?關於公共藝術之於臺北藝術節的淵源,關於這個公共藝術作品-《我思》的發想與創作背景,讓我們從一個承諾說起。

JUN212010

「混血藝術」表演突變 也扣人心弦

繼舞蹈巨擘碧娜‧鮑許、摩斯‧康寧漢去年辭世,舞踏宗師大野一雄也於六月一日過世,彷彿再度宣告表演藝術界由大師領銜的年代已近落幕。大師漸漸凋零,新世紀的表演藝術,將擁有什麼樣新的語言?

JUN172010

羅伯.勒帕吉的夜市人生

勒帕吉會說故事,遺傳自他爹親當時的最佳聽眾是在魁北克開計程車所載的觀光客,而娘親也不惶多讓。這是個典型魁北克工人階級家庭:兩個姊姊上英語學校,他與妹妹上法語學校,自幼沉浸在雙語法語、英語及雙文化的世界...

JUN172010

當代的公眾生活是地獄,私人生活是煉獄
-卡士鐵路奇絕版作品賞析與講座側記

卡士鐵路奇在《地獄》一開始,就站出來說:「我是羅密歐.卡士鐵路奇」,這和但丁的概念相同。他翻譯了但丁的概念:「我今天站在人生的中途,如何辨別天堂、煉獄、地獄?」

JUN172010

煉獄:呼應內在心靈到宇宙運轉間的黑洞
-卡士鐵路奇絕版作品賞析與講座側記

「家庭」是過去一百年來,戲劇發展上,最主要的關注重點,從《玩偶之家》到現在。所有的人,比如大學生,一開始寫劇本,都在寫家庭劇,處理自己成長的問題。從易卜生就開始寫家庭的黑暗面,但這些家庭的東西,我們是...

JUN172010

天堂:被上帝眷顧時,就是被所有人遺棄時
-卡士鐵路奇絕版作品賞析與講座側記

天堂到底是什麼?恐怕是最難定義的東西。就和幸福是什麼一樣。幸福,可能來自卑微的小小事物,特點在於無法持續,必須不斷更新,才會有幸福感。因為同樣的幸福,到了第二天、第三天,就會越來越淡薄

JUN172010

你問我答
-卡士鐵路奇絕版作品賞析與講座側記

今天,我們看到很多精采的導演,都是走在邊界的。可能劇場是一個蠻開放的地方,不該看為「理當有什麼」,而應該是開放的空間,什麼都可以進來在這邊實踐-正因為邊緣,才有可能成為主流;現在是主流,就等著被趕走。

JUN142010

看卡士鐵路奇的作品,是一種殘酷哲學
-卡士鐵路奇絕版作品賞析與講座側記

在卡士鐵路奇的戲裡,幾乎沒有舞台,而是裝置和空間的結合、設計,由這兩種語言構成。還有一種東西,是舞台的設計,或是道具-道具有一種日常世俗的屬性,當道具比較中性的時候,我們稱之為「物件」的使用;然而,在...

JUN142010

《神曲三部曲》之一:《地獄》之你問我答
-卡士鐵路奇絕版作品賞析與講座側記

但丁在寫這個人出現在黑暗森林的時候,並沒有說出理由;卡士鐵路奇說,這對他來說是非常好的一件事。他覺得,沒有理由,是「就在那」-這三個字對他的創作來說很重要。但丁的遭遇是被放逐,在黑暗森林裡迷失了自己而...

JUN102010

語言詩與音樂詩-舒曼的情歌愛曲

一八四○年,舒曼邁向三十歲的重要關頭,人生的前景突然間清朗起來。一八三九年六月開始進行的訴訟,逐漸獲得了有利於舒曼的發展。訴訟的對手,是舒曼過去的鋼琴老師,他愛戀的克拉拉的父親;訴訟的目的,是要排除障...

JUN072010

倒帶一下,回顧2005年《麥可傑克森》

《麥可傑克森》面對Michael Jackson這麼巨大的流行樂壇巨星,創作者把他轉化成一個巨大的符號,一個代表美國流行文化的符號,而隨著劇中諸多Michael Jackson經典名曲的播放或演唱,這...

JUN022010

《嘿,女生!》妳要以人的形態穿過時間抵達金屬嗎?

「他的劇場不是用來敍事,也非用來詮釋概念,戲劇所呈現的意象不是來自別處,而是在劇場本身,它即時發生,稍縱即逝,在我們給予的框架下自然成形。」在這樣的意旨下,詩意的視聽構造、劇場美學便使他有普魯斯特小說...

JUN012010

反覆吟詠的夢境/儀式-《史迪夫特的事物》

史迪夫特生於19世紀的奧地利,是一位浪漫主義詩人,他的作品以詳細地記載和描繪大自然成名。若單就這個作品而言,我認為作為一個詩人的史迪夫特描繪心靈,就像描繪森林一般的輕易卻又深刻,如同我看這齣「戲」的感...

JUN012010

花朵、夜鶯、河流與星星的眼淚

舒曼音樂的內省、深沉,使得他不像蕭邦那麼討好;比起「鋼琴詩人」蕭邦,舒曼更稱得上是「音樂詩人」。舒曼的許多鋼琴曲與藝術歌曲成了少數行家珍視的奇花異卉,正如南管經常是高雅人士迷戀的文玩清供一般。

MAY312010

樂聞樂思/深不可測的美麗

舒曼雖然寫了諸多膾炙人口的名曲,但他其實寫了更多莫測高深,讓人難以理解的創作。以鋼琴作品而言,《兒時情景》和《狂歡節》大家都愛,但光是作品二的《蝴蝶》,就讓人費盡思量。紀念蕭邦當然要聽鋼琴,但要紀念舒...

MAY312010

我的青春舊夢我的神-追憶麥可.傑克森

麥可舞步獨樹一格的謎,或許就藏在他混合著熱情與憂鬱的人生。那不停掙脫物質限制的舞步,也許正是他在建築「夢幻莊園」外,另一種逃脫現實的方式。或許,麥可此刻正在月球上滑步,那如陳建志所說,彷彿不會在地上留...

MAY242010

【2010經典作品回顧】越看不到的東西越想看,Robert Lepage成了我心頭的傳奇

越看不到的東西越想看,Robert Lepage成了我心頭的傳奇。從網路上追蹤他的軌跡,十幾年來,他們的演出如品質保證般的所到之處皆大獲好評,他的創作充滿著知識份子的深沈思考,但在舞台上的呈現,卻以原...

MAY202010

郭貝爾,打造奇特劇場世界

從水平面來看,這三大發著泡泡與煙霧的水池,如同史前時代的沼澤。機械世界的聲音(拍打、哨音、馬達),對應著不時一起融入的大自然聲響,及一個真實的暴風雨。演出中途,還可聽到剛過世的人類學大師李維史陀(Cl...

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