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MAY062015

逐步構造出血肉
探班改版《蔣公的面子》劇組

改編版《蔣公的面子》從夏小山開始,關於1943年他們三個教授有無赴宴的事已經模糊,他想確認自己的記憶是否正確,而當記憶的盒子一旦打開,他們就將陷入時間的洪流無法自拔。這部劇的原導演呂效平稱,這次的劇作...

MAY062015

「其實一開始,我是拒絕的。」
專訪《蔣公的面子》改版導演周慧玲

周慧玲導演作為臺灣創作社劇團的資深編導,以女性的視角為觀眾重新解讀了《蔣公的面子》。趁這次劇組排練的間隙,她坐到聚光燈旁的前排觀眾席上,向我們娓娓道來她與《蔣公的面子》劇組結緣的故事。

APR242015

德國劇場在臺北

2006年國家劇院的「世界之窗」,將歐斯特麥耶執導作品帶來臺北,讓觀眾有機會看到當代德國劇場的現場表演。從此之後,台灣對德國劇場的關注,有了一個大躍進......

SEP052014

莫比斯新作 拼貼《九面芙烈達》

藉著馬賽克圖像的拼貼方式,歐萊莉以優美如詩的語句,聲音、影像、真人演員並置的呈現,傳遞不同面向的卡羅印象或故事。劇中,有多位由女性與男性演員扮演的「類卡蘿」形象,他們頭上都戴花,同樣有朱紅雙唇、坦蕩無...

SEP042014

《九面芙烈達》大膽創新 台灣首演

九位演員男扮女、女扮男,既飾演卡蘿也非卡蘿,錯綜的故事中描述卡蘿畫作,卻又看不見畫作全貌,穿插墨西哥文化的狂歡與亡靈節祭壇,整個舞台豐富多彩,邀請觀眾從複雜的圖像中,看到偉大藝術家刻板印象以外的不同面...

SEP042014

九面芙烈達 看傳奇女畫家

墨西哥女性藝術家芙烈達.卡蘿在臺粉絲眾多,眾多濃眉盛裝卻臉帶哀傷、甚至帶著兩撇鬍鬚的半側面自畫像,讓人印象深刻。莫比斯圓環創作公社與英國著名編導合作,本周將用9種角度、9位演員詮釋各種面向的卡蘿,與她...

AUG292014

漢密頓舞動《暗黑計畫》 從零開始

我不是刻意要讓舞者在黑暗中漫舞,但當我使用黑色來呈現舞台上所有元素,觀眾反而會更專注在細節,黑暗讓一切變得更清晰,觀眾也能從一切歸零的感受中感受安寧。

AUG282014

探討認同 西夏旅館搬上舞台

宛若台灣與中國大陸、西夏與蒙古、父親與母親、虛與實間超越時空的交纏對話,台灣小說家駱以軍45萬字的史詩風格小說鉅作《西夏旅館》,由中生代編導魏瑛娟搬上舞台成為《西夏旅館.蝴蝶書》,28日起在台北松山文...

AUG282014

西夏旅館舞台版 魏瑛娟造夢

不論血緣、省籍、政治顏色,處在這座島嶼上都有共同的焦慮,我在乎的是自己與腳下踏著的土地的關係,唯有思考過這層關係,才真正能清楚自己如何安身立命。

AUG272014

駱以軍「西夏旅館」 男主角變她

看作家駱以軍名著「西夏旅館」,在劇場導演魏瑛娟手下變幻出具體樣貌,還有陰陽兩種敘事版本。魏瑛娟新作「西夏旅館.蝴蝶書」昨天彩排,「西夏旅館」樣貌首度曝光,長三十公尺的舞台,綴著七個各色房間,埋藏華人千...

AUG272014

流動的《九面芙烈達》
專訪劇作家凱特.歐萊莉(Kaite O'reilly)

關於芙烈達的呈現時常受限於傳記式的描述,尤其針對她的婚姻。我不希望將她簡化,在劇作裡,就像看一幅馬賽克圖像,要隔著一段距離才能看出整體的畫面。我想透過一種缺席來創造她的存在,來表現這種流動。

AUG252014

在黑暗中漫舞,才能看見更多
《暗黑計畫》編舞安東尼.漢密頓專訪

「在未來的日子裡,也許我們再也留不住安東尼.漢密頓(Antony Hamilton)這位優秀的編舞家,從此只能在國際藝術節看到他的蹤影了。」這是《澳洲人報(The Australian)》資深評論人克...

AUG222014

德國當代戲劇文學概況──作家與劇本

從上個世紀九○年代起,德國為劇作家們編織了一張龐大的贊助網,從而對德國當代戲劇造成了深遠的影響。不僅「作者」的概念開始發生轉變,各地的「劇作學校」也如雨後春筍般紛紛崛起。

AUG202014

烏布王──威廉.肯特里奇的政治藝術

做為一位視覺藝術家與實驗動畫大師,威廉.肯特里奇(William Kentridge)投入與偶戲有關的劇場活動,在藝術史上也不是件什麼新鮮事。不論是畢卡索(Pablo Picasso)、米羅(Joan...

AUG202014

德國當代劇場美學──近年來最重要的發展趨勢

德國的劇場在過去二十多年裡所遭逢的轉變,我們或許能把這樣的過程比喻成,某個屋主發揮豐富的想像力,將自己的房產不斷擴建。在一個受到良好照料的花園裡,他原本已有一幢別墅,然而,在過往的歲月中,他卻不斷在自...

AUG192014

無論用舞蹈、戲劇、音樂、聲音,蘇珊桑塔格無所不在

纏綿的身影,如怨如慕的糾纏,梅卓燕與古名伸的雙人舞,呈現出蘇珊桑塔格在愛情上的猶豫不決,強勢如她,也有愛情,但她強迫自己不要從愛情上獲得力量,她愛得很累。

AUG192014

當代德國劇場簡介──八大代表性導演

史蒂芬.基米總是堅持以自己的風格將古典或當代的劇目搬上舞台。也因此,他經常受邀參加柏林戲劇匯演(Berliner Theatertreffen)。波列許是十分特殊的後現代「論述劇」(Diskursth...

AUG182014

當代德國劇場簡介──當代德國代表劇院

在柏林、漢堡、漢諾威、斯圖加特與慕尼黑等大城,當地的劇場或劇院會以演出的劇種來相互區分。這些劇場或劇院所構成的演出集合,實際上要比那些綜合劇院所演出的各種劇目來得龐大許多,它們可說是當代話劇最重要的演...

AUG172014

一個很70年代氛圍的作品,一堆70年代的好歌

從音樂的角度來看臺北藝術節-找我劇場《不可言說的真實》,它很70年代。會這麼70年代,找我劇場導演張育嘉說,蘇珊桑格塔是70年代開始成名,而且,她也是反越戰的急先鋒之一,對越戰有諸多批評。

AUG162014

梅卓燕:溫婉身姿,細緻思量

一如長久以來的身體訓練,梅卓燕身上總有一股中國古典氣息,旁人學不來。不可言說的真實四人組中,朋友們喧鬧互虧時,她還是能顯出一股溫婉氣質。然而這股特質並不弱氣,還被朋友們依賴;劇場裡,她是朋友們口中的梅...

AUG142014

大小不是問題 看「偶」的七十二變!

後《戰馬》時代的偶戲奇觀。若真的要討論《戰馬》對當代偶戲的影響,應該說,人們更願意去承認,原本以為只能服務兒童劇場的偶戲,它也可以演出嚴肅題材與娛樂成人觀眾。而為了登上大型舞台,或在街頭製造奇觀效果,...

AUG142014

從打造「一匹馬」 到奔向全世界

搬上舞台的戲劇作品,多半從完成劇本開始,《戰馬》的創作過程則是從創造台上的戲偶開始,導演湯姆.莫里斯與翻筋斗偶劇團透過許多嘗試,打造出關節靈活、可以載人的馬偶,並透過多次工作坊的訓練,讓操偶師與演員掌...

AUG142014

偶戲奇妙變形 創造多元的歷史發聲

南非翻筋斗偶劇團的《烏布王》,巧用偶戲元素,讓演出更貼近對於受害者和加害者之間的證詞與關係詮釋。真人扮演的烏布王,還有用老舊物件延伸製作的奇幻動物角色,以及演出證人角色、以原色呈現雕刻線條樸拙的木製戲...

AUG132014

真相不能抹滅 藝術讓人重新面對
劇場所揭露的一頁南非血淚史

從馬康多到南非,偽善的統治者一再斷言:「這裡沒有任何人死亡」,彷彿只要真心相信著,歷史就能被抹淨;創作者們卻也一再帶著我們回到歷史現場,無論是文件記錄式的、魔幻寫實的、指桑罵槐的、引經據典的,都為我們...

AUG132014

從炭筆畫出走的戲劇場景
關於《烏布王》導演威廉.肯特里奇

除了是劇場導演,威廉.肯特里奇更為人所知的身分是世界知名的視覺藝術家,精采的炭筆畫作與動畫,讓世人對南非後種族隔離時期的政治社會議題,有更深的了解與體悟。而從炭筆畫到劇場,他讓畫中人物動了起來,黑白色...

AUG132014

你想要烏托邦,那你準備好放棄了嗎?

改革的開始總是最難的,百廢待舉,一堆的優先待辦事務擺在眼前,而最困難的是人,一樣米養百種人,人心隔肚皮,不是每個人都有相同的想法,而在改革正要起步,人人都自認為是改革急先鋒時,想法上的些許歧異就足以引...

AUG122014

一個烏布.百種表述──訪威廉.肯特里奇

「不是那種電視劇的戲劇張力,它像是在緩慢、無止盡的沉默、漫長的等待之中,忽然迸發的震撼揭露。」片刻的真相衝擊,讓肯特里奇與友人們決定製作能讓更多人參與的「聽證會」,不讓這些故事永遠塵封。

AUG112014

德國劇場導演凱文.瑞特貝格,在劇場中實驗共同的出路

瑞特貝格除了在導演表現上獲得肯定,劇本創作上的成績更具代表性。他的作品以獨立研究為基礎,對今日的政經現實提出精細的批判及幽默的呈現,在德國劇作家中獨樹一幟。曾入圍德語世界指標性的劇本獎「慕海姆劇作家獎...

AUG112014

英國雜技藝術家西恩.甘蒂尼 雜技,是數學最完美的視覺呈現

對雜技藝術家西恩.甘蒂尼來說,「玩雜耍,就像是在空中算數學」。他更形容:「數學有著絕美的藝術形式,雜技相對於音樂,則成了數學最完美的視覺畫面呈現。」

AUG092014

廿一世紀黑暗大陸的生存寓言
歐陸劇場非洲熱

非洲,是黑暗之心、神秘大陸,藝術家追尋野性創造力的原始繆斯,冒險家探索的極限挑戰,資本家和政客垂涎的處女地;從航海時代至今,它的魅力未曾稍減,它的各方資源是兵家必爭之地,掠奪、疾病、離散、血與金。這片...

AUG082014

從非洲一隅到世界舞台,卅年耕耘一「戰」成名

因為《戰馬》中活靈活現的戲偶而備受矚目的南非翻筋斗偶劇團,創立迄今超過卅年,除了有過人的戲偶製作與操偶技巧,更令人印象深刻的是該團對政治議題的關注投入,這次訪台演出的《烏布王》就是箇中代表作。近來當紅...

AUG072014

莫子儀,我想隱匿在人群中

這次演的圖尼克跟我像是在不同環境裡相似的一個人,這齣戲像是一個人在潛意識裡不斷旅遊的過程,有很多幻想,以至於有時沒法分清現實和想像。而我是充滿矛盾情緒、不斷內心糾結的人,其實心裡有很多憤怒,這些跟圖尼...

AUG052014

在靠近途中叛逃,也在叛逃路上靠近
略談《西夏旅館.蝴蝶書》在原著小說與劇場之間的牽連往還

儘管不易辨讀,但小說《西夏旅館》畢竟是個自我追尋之旅;劇場作品《西夏旅館.蝴蝶書》當然也是自我追尋的故事,卻未必直承自小說。對於數年前即已動念改編的魏瑛娟來說,閱讀原著小說勢必成為一不可能稍停、妥協的...

AUG032014

《烏布王》創作起源(下)──真人與戲偶的交錯,所產生的意義

在我自己的作品中,我一再地強調要運用那些偶然的、不確定的、當下的、實作的、心血來潮的嘗試來創造意義。我要再一次強調我們不該去相信那些還未真正著手進行的「好主意」。我相信只要我們一手握著純粹的偶然...

AUG022014

《烏布王》創作起源(上)──真相暨和解委員會

運用戲偶演出反而能拉出某種模糊空間,讓矛盾變得可信。我們沒想要說服觀眾,讓觀眾相信台上的木偶或是操偶師就是當事者──他們成了「讓證詞被聽見」的媒介。

AUG012014

全身盡化成眼,體會身心合一的安靜力量──【肢體工作坊】側寫

菲利普在指導動作姿勢時,更期待學員去感覺自身呼吸與丹田的共振,並感受每個動作在全身流轉中蘊含的能量。從第一天只要求學員要注意自己的呼吸狀況,讓每次的呼吸順暢度在意識範圍內,卻又不能刻意的延長或減短頻率...

JUL312014

驚天動地20面體

「之前在討論時,我們考慮過很多材料。」做到中暑的張偉來(身聲劇場副團長)說:「包括鐵、木頭及竹子。德國導演與舞台設計上回在台灣做過田野調查,很喜歡台灣竹子意象,我們也希望用竹子。」

JUL302014

醉醺醺的「天婦羅」

藝術節總監覺得陳昇、吳天章和李啟源三個人的組合像天婦羅,東、西混雜,亂炸一氣。後來我們大家都覺得天婦羅這名字不錯,又因為陳昇老是覺得自己很純情,所以劇名就變成《純情天婦羅》......

JUL302014

【排練側寫】朋友聚會下成就的六人表演

「我好像找回了自己真正想當的,人的感覺。」 看他們四位彩排,不疾不徐,流動漫談間卻又不失穩當進度。她們沒有年輕人的衝撞不羈,過了那身體動能的巔峰卻邁向了心智的圓融開通,於是不同於體能的衝刺,這裡醖釀...

JUL292014

梁小衛: 柔軟靈魂呼求的多源對話

一個不用試探彼此、自得任性的表演環境的確才能符合梁小衛的奔放率性。她以聲音專業的訓練出名,卻不表示她自限於聲律框架裡。縱橫劇場、玩文字節奏,於她而言的聲音多元也多源,可能來自表演者透過幾經琢磨的精緻鳴...

JUL282014

古名伸: 以舞蹈演繹生命成長下的堅強與柔弱

「從很遠的地方靠近她,最後發覺她也就是個普通的女人」:文筆犀利批判、形象強悍不羈的聰明女子,其實也有感情的脆弱和依賴的想望。古名伸認為她這樣一個女性,幾乎與自己的生命階段和鳴共舞,畢竟自己的年紀與宋塔...

JUL272014

黎國媛:找回琴聲之外的熟悉躍動

對黎國媛而言,這次的嘗試幾乎帶來了新世界的開展。有趣的是,這不能說是另一塊處女地,反倒是自己內心深處遺忘已久的生命張力。對於這點,其他同伴們可是一點也不懷疑的。

JUL262014

很會拍吃飯、喝水和走路的導演

去年的金馬獎最佳男主角開出,李康生上台接過獎座,定格,接著說:「這不是電視壞掉,這是蔡導的拍片風格。」所有人都被他逗笑了,鏡頭特寫蔡導,他高興得幾乎流淚

JUL252014

中年男子的純情告白 陳昇╳吳天章

一位是有濃豔風格的台灣當代「台客藝術家」吳天章,一位是作品充滿紅塵味帶著中年男人浪漫詩意的流行音樂大師陳昇。兩人看似相似,其實又有很大的不同。他們一樣「台」,一個來自專出台客的基隆,一個是專出流氓的雲...

JUL212014

張育嘉導演:將憂鬱化為力量,給世界美好體驗

「所以我希望觀眾的體驗不僅止于視覺或聽覺的傳達,而是能感受到整個舞台的情感流動。」這次在臺北藝術節展出的舞台劇《不可言說的真實》也是以這樣的舞台呈現為主軸,希望帶給觀眾不可言說的感動。「我們想要強調感...

JUL202014

表面的深度
關於《情色度假村》的文本與詮釋

韋勒貝克(Michel Houellebecq)便是這麼一個人。一位政治不正確的作家。他的《情色度假村》Plateforme要戮破的就是現代社會的這些表面現象,作者大膽毫無忌諱地談論現代人的虛偽,及性...

JUL192014

用自己的身體 書寫自己的小說
獨家專訪《情色度假村》男主角史蒂芬.夏夫

「對我來說,我的職業最棒的地方,就是你永遠沒有完成的一天,我覺得這是很大的幸福;學習的過程永遠不會結束,我們這種藝術充滿這麼多秘密、這麼深遠,可以永遠工作下去。我閱讀、聆聽、觀看,一切有意識的體驗都可...

JUL182014

正港台灣男兒味──歐吉桑說不出口的「我愛你」!

在排練的過程中,李啟源看著陳昇演唱這些十幾年前創作的歌曲,與投影影片相應和,瞬間在台上拉出一道跨越時空的滄桑感,即時、預錄、過去、當下層疊其上,成為李啟源這位電影導演口中「劇場的魔幻」。對於陳昇來說,...

JUL172014

劇場永遠必須創造一種當代連結
獨家專訪《情色度假村》導演史蒂芬.基米

我們想了很久,要用什麼框架來表達米榭這個直接、孤單又混亂的角色,並且讓他對性、色情,還有「這是我的,我現在就需要高潮、我的皮膚需要被感覺被觸碰」的這些要求,在一種古怪而寂寞的神聖或瘋狂之中發生,好讓我...

JUL162014

慕尼黑室內劇院 寬廣多元的國際視野

這些多元精采的節目背後,可想而知需要有一個不怕語言障礙、文化隔閡,並具有高度彈性的團隊才能夠運轉,兩任總監則以對劇場藝術的堅持為團隊指出方向。慕尼黑室內劇院的成長路程,展現了體制的實力與限制,同時也指...

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