全文檢索

close
JUL152014

大失──找我劇場《不可言說的真實》排練花絮2

「大失眠啦。」黎國媛說:「我跟古名伸最近都有很嚴重的失眠問題。」一方面是因為這齣戲的檔期剛好在她們最忙碌的時候,再加上準備戲,造成很沈重的心理壓力。現在,透過彼此的溝通了解,以及演員之一的梅卓燕提供的...

JUL142014

圍毆──找我劇場《不可言說的真實》排練花絮1

這回做蘇珊.桑塔格的劇,梅卓燕說:「她的作品中,我最有感覺的就是《疾病的隱喻》這本書。」她覺得蘇珊.桑塔格看事情的觀點,讓她得到很多啟發。「事情有很多面相,思考時要再深一點、再深一點,那個源頭是什麼?...

JUL132014

藝術行政達人──創作社李慧娜

李慧娜送給創作社的第一個禮物是「犧牲」,有段時間她是無薪工作,「大概6、7年。」她說:「剛來時,劇團本身沒有政府補助,所有行政開銷是要劇團自己負擔。」原本創作社只請了一位行政助理,「不夠,所以要多請一...

JUL122014

創作社劇團的故事

「如果要成立劇團,就得要以本土創作為主,不做翻譯劇本,不做泡沫劇場。」魏瑛娟說:「因為,我們覺得創作、美學都很重要,至於錢,擺最後面。」所以沒有勾心鬥角,沒有爭權奪利,來創作社是想為臺灣建立一個新的創...

JUL112014

經典即將誕生!!

「這是個史詩格局的製作。」劇本初稿是8小時,上百場、上百個人物,但限於預算有限,刪成5個半小時。「這齣戲難度很高,要把它搬上舞台很難,大家都覺得我瘋了。」魏瑛娟說:「但這是我第一次從歷史角度跟我自己對...

JUL112014

烏托邦及反烏托邦的科幻寓言──
專訪《目連拯救大地母親》導演凱文.瑞特貝格

「目連故事中有一個生的世界、一個死的世界,是佛儒混合的文化產物,鼓勵孝道與分享,中西方都有這樣威嚇教育式的地獄,這是神話有趣的部分,但所有的神話都蒙著一層灰塵,我要做的就是吹掉灰塵,找出跟當代社會的連...

JUL102014

無染───李康生與蔡明亮的〈玄奘〉路

其實不祗李康生是行者,蔡明亮自己才是行者。他就是玄奘,電影或劇場都是他修行的方式之一,他一直走一直走,在古晉,在台北,在巴黎,在威尼斯,在柏林,在維也納,他會一直走下去。和李康生一起走下去。不管死活,...

JUL092014

另一種空間與影像的敘事:《情色度假村》

舞台上可見到一個規格化的房間,裡頭又被區分為更多空間,藉由投影和簾幕的層層覆蓋,在旋轉舞台轉動立方體的過程中,夏夫所飾演的主角,其巨大的影像投射至不同的平面上,就像吞噬心靈的恐懼或絕望。

JUL072014

陳昇音樂劇裝純情 搞笑征服陸弈靜

本土音樂天王陳昇首度跨足音樂劇,55歲成為重量級劇場「新」人,處男作「純情天婦羅」扛下男主角大任,要和影后陸弈靜談純情戀,從「多情兄」變成了「純情男」!

JUL062014

不可言說的排練進行式

蘇珊.桑塔格在她日記裡有很多跟溝通有關的東西。導演張育嘉說:「她知道自己很聰明,為了跟別人交朋友,必須把自己縮很小,但她卻又不是打算跟別人交心。」這裡頭充滿了勾心鬥角、 爾虞我詐的心機。 張育嘉在排...

JUL062014

中年台客的瀟灑叛逆─談純情天婦羅

雖然還沒到跨年,陳昇要在臺北藝術節開唱了!原來今年主打「看的方法」,連流行歌手演唱會也能視覺大變造,成為劇場裡的觀看新體驗,由電影導演李啟源、視覺藝術家吳天章與陳昇聯手,將演唱會變成華麗詭奇的《純情天...

JUL042014

上窮碧落下黃泉,目連到底救了誰?

結合了娛樂性的表演與議題的深度思考,看《目連拯救母親大地》如何翻轉傳統、貼近當代,成為今年藝術節最受期待的戲碼。在劇場重溫神話,不再只有希臘羅馬的西方文化可選擇,讓我們一起感受老祖先為之瘋魔的經典傳說...

JUL022014

香港首席舞者梅卓燕:我用生命創作

創作就像打開回憶的小盒子,將盒子中的回憶翻出來和世界分享。一個好的作品可以洗滌人心,可以產生共鳴,可以讓人們有所體悟、有所感動。梅卓燕的迷人之處,正是深層的,是經歷過人生歷練後,孕育並沈澱的內在美。

JUN302014

《九面芙烈達》臨陣換角

臨陣換將向來是小劇場的夢魘,但這次在臺北藝術節製作《九面芙烈達》的 莫比斯圓環創作公社,卻手氣好到不行,換來了一位極有人氣的女演員,鏘!她就是紅遍全台、每演票必秒殺的《羞昂App》的謝盈萱。

JUN262014

清醒的狂喜

演戲似乎是史蒂芬.夏夫生存策略的一部份,經驗一種活生生的感覺。「像是一種靜止的狀態。有上千條不同的路從這一點出發,似乎一切都有可能。一種奇特的平衡狀態。也許可以說是一種清醒的狂喜?」

JUN242014

吳忠良的誤打誤撞戲劇路(二)在傳統樂器中,找到新意

「傳統也是創造出來的,我們沒有必要去重複傳統。」吳忠良說:「我們要用傳統樂器創造新的東西。」

JUN232014

吳忠良的誤打誤撞戲劇路(一)
從打鼓找到快樂的能量

「找到快樂打鼓這件事是個關鍵。」吳忠良說:「優劇場是苦行僧式,打鼓時面無表情,快樂不起來,所以,我要快樂打鼓,就絕對要避免像優劇場一樣的方式。」這也讓他創的身聲劇場,在打擊樂的市場上與優劇場產生了區隔...

JUN212014

性愛,絕對是叫人不要自殺的好理由

高潮,如果效果夠好的話,和嗎啡有一樣的功效。

JUN192014

情色度假村,男人在想什麼?
下集:小說劇場化,改編大揭密

德國劇場導演史蒂芬.基米(Stephan Kimmig)到底有什麼魔力,可以將韋勒貝克筆下性愛充斥、批判無所不在的《情色度假村》搬上舞台且博得劇場界一片好評?

JUN182014

韋勒貝克筆下的犬儒式歐洲虛無主義

這是一本沒有性愛就相當乾癟的小說。韋勒貝克在某個程度上相當的寫實描述了現代西方社會的情境。我們除了看到對現代女性批評的現象,合理化西方人如何朝向異國情調中尋找刺激,用以證明還有愛情。但也凸顯了性旅遊如...

JUN182014

情色度假村,男人在想什麼?
上集:情色度假村,到底有多情色?

《情色度假村》究竟有多情色?文學中的情色又如何搬上舞台?週末午後的藝術節講座,由三位男講者以「情色度假村,男人在想什麼?」為題,為觀眾娓娓道來小說家埋藏在情色議題底下的幽微思索。

JUN182014

鱷魚的嘴巴──《烏布王》導演的話

南非曾經歷過一場碎紙機與影印機之間的戰爭。警方高層紛紛把過去的文件檔案放到碎紙機中銷毀,底下的員警則拼命掃描保存這些檔案,作為日後若遭受迫害的保命符。我想在舞台上呈現一個碎紙機,......哪裡有一張...

JUN122014

莫比斯圓環的無限循環無限串連

「莫比斯圓環」這個幾何結構很特別,它是把紙條的一端旋轉180度,再與另一端接合,變成一個沒有起點也沒有終點,沒有正面也沒有反面的詭異圓環,只不過是一張紙條,卻能架構出廣袤無垠的概念,這就跟「莫比斯圓環...

JUN112014

來臺灣尋道──「莫比斯」張藝生與梁菲倚

長期殖民統治,香港全盤西化,張藝生在演藝學院裡學到的都是像默劇這種西方的東西,香港沒有自已的文化,於是,他決定開始尋找屬於東方的、中國的肢體......

JUN102014

從魚蹦興業到達康.COME

「搞笑,對我來說是一個很根本的慾望,從小學時就這樣,讓別人笑,我就很有成就感。」阿達說:「當大家一起開心地笑時,我自已也會很開心。」未來的日子裡,他希望能天天開心。

JUN092014

全世界最知名的法國當代作家,在自己國家卻被當成壞痞子...

法國媒體提起韋勒貝克,用的字眼是「韋勒貝克現象」、「韋勒貝克風暴」,這個全世界最知名、最聚焦、翻譯成最多國文字、賣得最好的法國當代作家,在自己國家卻被當成壞痞子。

JUN092014

智慧型搞笑犯罪集團──達康.come

搞笑,不難,但要搞得真好笑,很難。如果把台灣的搞笑團體都當成搞笑犯罪集團,《達康.come》絕對是屬於智慧型搞笑罪犯的那一種,他們不但會「笑死你」,讓你笑得死去活來,笑不欲生。

JUN082014

一生只能配戴一次的桂冠:法國龔固爾文學獎

在法國,書是不上書腰的,唯有龔固爾獎的獲獎書,書店將會圍上象徵榮耀的紅書腰,並擺在店內最顯眼的位置;讀者一眼便能知道今年龔固爾獎的得主是誰。

JUN062014

關於韋勒貝克,你應該要知道……

卡繆之後,唯一一個將法國文學重新放到世界地圖上的作家。 法國文學最高殊榮「龔固爾文學獎」得主──米榭.韋勒貝克!

JUN052014

《烏布王》劇作家的話

當我關注著「真相暨和解委員會」的運作時,真正吸引了我的,是個人「小我」般的敘事,竟然能夠集合起來成就了國族「大我」般的敘事。這些乘載著個人之悲痛、失落、勝利、犯行的故事,如今成了南非近代史。歷史與個人...

JUN042014

世界首演,在臺北《九面芙烈達》

生小孩,懷胎10月夠了;但莫比斯圓環創作公社今年在臺北藝術節與導演菲利普.薩睿立(Phillip Zarrilli)共同合作的《九面芙烈達(the 9 fridas)》,卻得懷胎14個月才生得出來。

JUN032014

四個女人的約定,是怎麼形成的...

四個有20多年交情、不同領域的女性藝術家,交情這麼好,20多年來卻沒有全員到齊在一起做過一個作品,這就是為什麼她們這次鐵了心一定要一起做《不可言說的真實》的原因。

JUN032014

搞笑,不難,但要搞得真好笑,很難。

他們的好笑是從視覺上開始,190公分的康康跟160公分的阿達一站到台上,這個落差30公分的搞笑黃金比例,話還沒說,觀眾已笑成一團。《達康.come》是個很年輕的團體,成立至今剛要滿一年,但他們在舞台上...

JUN032014

笑話送上門的《臺北笑譚──達康宅配便》

什麼是「經典」?它是你初看悸動不已、再看激情奔湧的戲。2014年臺北藝術一齣齣的好戲,就要讓你跟經典不期而遇。

JUN032014

臺德合作大戲《目連拯救母親大地》

西方導演、東方劇團,搬演一齣以東方故事為基本元素、卻經西方編劇改頭換面改編的文本,這樣的高強度碰撞,呈現出來的會是什麼樣貌的戲?2014年臺北藝術節重頭戲之一、臺德合作的《目連拯救母親大地》,目前正處...

MAY302014

四個女人的約定,孕育出蘇珊宋塔格的《不可言說的真實》

2012年,台北,4個女性藝術家聚在一起,她們說要共同做一個作品。4個女人中,有編舞家(古名伸及梅卓燕)、有鋼琴家(黎國媛),也有聲音表演家(梁小衛),兩個在香港,兩個在臺灣,4個人都是多年老友,而且...

MAY272014

2014臺北藝術節──充滿磨難的故事,無論是製作過程、演出或故事本身,都一樣。

2014年台北藝術節,充滿了磨難的故事,8月1日才要開演,已發生的故事就一籮筐,最驚險的是蔡明亮的《玄奘》,在剛結束歐洲巡演中,唯一的演員李康生的小中風,差點讓戲開了天窗。

MAR112014

橫掃紐約、維也納到愛丁堡的人權戰馬-威廉.肯特里奇 William Kentridge

最近2014維也納藝術節公佈了節目名單,當然是琳瑯滿目,都是指標型藝術家。其中來自南非的威廉.肯特里奇(William Kentridge)也在名單上,而且有兩個節目入選,證明他是全才型的跨界大師,廣...

FEB102014

〈策展人觀察〉城市的精神在表演

看著歐洲各大小城市蓬勃的劇場文化,讓我想到,如果電影代表的是一種全球化產業,那麼劇場就是堅守在地化的文化實踐。實際上,劇場與城市的關係,比電影還要緊密,劇場往往也與城市共生共榮。

DEC312013

〈策展人觀察〉藝術家的工作滿意度比一般人高

雖然近年歐洲深陷經濟危機,刊登於2013年10月號的最新一期學刊《經濟學快報》(Economics Letters)的論文,知名瑞士經濟學家Bruno Frey所帶領團隊對49個歐洲國家的最新調查,卻...

AUG272013

我想說自己的話—專訪德國藝術家安娜.蒂斯摩

德國藝術家安娜.蒂斯摩(Anne Tismer)先是演員,接著跨足裝置與行動藝術,也或許是因為這種跨界不拘於一格的創作背景,讓她的作品能輕而易舉地讓人與物件產生對話,她說:「我不想為自己貼上任何標籤,...

AUG262013

〈策展人觀察〉華格納大爆炸:史澤曼1983年
「總體藝術的趨勢」策展及其影響

在史澤曼所策畫的卡塞爾文件展裡,至少有兩個重點是與華格納的總體藝術觀念相關,一是不同藝術類型間的開放對話與碰撞,二是藝術不能孤芳自賞,必須「透過介入公共生活的實踐,才有可能展露自身。」

AUG212013

走出「亞洲」與大海、Toward what? 《赤鬼》

「發現」的發現,一直是我在本部戲思考的視點。前者來自日本劇作家、日本的文化語境與深層心理;而後者的發現,來自這部戲的詮釋,以及台灣的觀眾如何與這部戲產生互動和關係。

AUG212013

死亡的淡化與逸出《安德魯與多莉妮》

或許對庫倫卡的導演和演員來說,他們選擇用面具遮掩住臉部的表達,剝奪語言的敘述性,並非是在哲學思考的層次打轉,而是讓觀眾聚焦在姿態的引用上,更精準地被觀眾看到不同的角色有不一樣的肢體動作,透過這些肢體動...

AUG212013

前現代與現代並陳的後現代《赤鬼》

在影視「再現」現實的能力無比高強的環伺下,「非再現」式獨特語彙的開發便成為當代劇場的重要課題。堅持以「亞洲的身體」作為方法並持續深掘的EX-亞洲(EX-Theatre Asia),一路以來深受臺灣劇場...

AUG212013

將你的琴放在我的手心《安德魯與多莉妮》

「愛」在西班牙文中有一百零一種變化。而由西班牙庫倫卡劇團所製作的《安德魯與多莉妮》,其中的「愛」雖無語,但在落幕時,我們看見「愛」經過生活中平淡的淬煉仍始終如一。

AUG212013

戲癡布蘭卡好評分享《雷雨2.0》

《雷雨2.0》全劇僅有二女一男三個角色:富家千金、富二代、女傭。描述一個愛玩弄女人的紈褲子弟,四處拈花惹草,不但把家裡女傭的肚子搞大了,還把看似乖乖牌的富家千金騙上了床。可憐的女傭走投無路,想著自殺又...

AUG202013

用自己的方式,尋找屬於自己的馬戲
──專訪阿爾馮斯馬戲團團長

勇於創新的加拿大阿爾馮斯馬戲團,多數團員來自蒙特婁國立馬戲學校,並承繼「新馬戲」結合雜耍與戲劇、跨藝術領域的原創風格,為馬戲表演開疆闢土。團長在接受專訪時也分享加拿大在發展馬戲產業的環境與政策。

AUG152013

無聲情感跨越失智障礙,感受一起變老的浪漫
-《安德魯與多莉妮》

老夫老妻的愛情故事,比起神仙眷侶的童話,更令人動容。西班牙庫倫卡劇團取材法國哲學家安德魯.高茲(Andre Gorz)寫給患有退化性疾病的妻子多莉妮(Dorine)的書信作品《最後一封情書》,該劇團運...

AUG152013

失去姓名的經典《雷雨2.0》

在導演手法與思維中,把渴望呈現的人與人之間的疏離感,以及媒體視角與現實視角,利用劇場將電影解構的非常精闢。這部劇場電影的最後,終究捨去了電影呈現的形式,破壞了整體的架構,僅用了劇場呈現了第二女主角的複...

go top